Tha a’ bhliadhna 2017 air a chomharrachadh le ceann-bliadhna cudromach airson ealain opera an t-saoghail - rugadh an seinneadair ainmeil Ucràineach Solomiya Krushelnytska 145 bliadhna air ais. Guth meurach neo-chinnteach, raon de cha mhòr trì octaves, ìre àrd de fheartan proifeasanta neach-ciùil, coltas àrd-ùrlar soilleir. Rinn seo uile Solomiya Krushelnitskaya na iongantas sònraichte ann an cultar opera aig toiseach an XNUMXmh agus an XNUMXmh linn.
Chuir luchd-èisteachd san Eadailt agus sa Ghearmailt, sa Phòlainn agus san Ruis, san Fhraing agus ann an Ameireagaidh meas air an tàlant iongantach aice. Sheinn rionnagan opera leithid Enrico Caruso, Mattia Battistini, Tito Ruffa air an aon àrd-ùrlar leatha. Thug na stiùirichean ainmeil Toscanini, Cleofonte Campanini, Leopoldo Mugnone cuireadh dhi a bhith ag obair còmhla.
Is ann mar thoradh air Solomiya Krushelnytska a tha Dealan-dè (Giacomo Puccini) fhathast air a chuir air àrd-ùrlaran opera an t-saoghail an-diugh. Thàinig coileanadh prìomh phàirtean an t-seinneadair gu bhith deatamach airson sgrìobhaidhean eile. Dh'fhàs fèill mhòr air a 'chiad thaisbeanaidhean anns an dràma "Salome", na h-obraichean "Lorelei" agus "Valli". Bha iad air an gabhail a-steach don stòras operatic maireannach.
Leanabachd agus òige an neach-ealain
Rugadh i air 23 Sultain, 1872 ann an sgìre Ternopil ann an teaghlach seinn sagart mòr. A 'tuigsinn comasan neo-àbhaisteach guth na h-ìghne aige, thug a h-athair foghlam ciùil ceart dhi. Sheinn i na còisir, eadhon ga stiùireadh airson greis.
Thug e taic dhi nuair nach robh i deònach duine air nach robh gaol a phòsadh agus a beatha a chaitheamh air ealain. Air sgàth 's gun do dhiùlt an nighean an sagart san àm ri teachd a phòsadh, nochd mòran trioblaid anns an teaghlach. Cha robh na nigheanan eile aige air an suirghe tuilleadh. Ach bha an athair, eu-coltach ri màthair Solomiya, an-còmhnaidh air an taobh as fheàrr leis.
Thug clasaichean aig an t-seòmar-grèine leis an Ollamh Valery Vysotsky airson trì bliadhna toraidhean sàr-mhath. Thòisich Solomiya airson a’ chiad turas aice air àrd-ùrlar Taigh-cluiche Opera Lviv mar mezzo-soprano anns an opera The Favourite (Gaetano Donizetti).
Mar thoradh air an eòlas aice air an rionnag Eadailteach Gemma Belliconi, thòisich Solomiya ag ionnsachadh san Eadailt. Chan e mezzo a th’ ann an nàdar a guth, ach soprano liriceach-dràma (chaidh seo a dhearbhadh leis an tidsear ainmeil Milanese bel canto Fausta Crespi). Mar sin, bha na thachair dha Solomiya mu thràth ceangailte ris an Eadailt. Tha an t-ainm Solomiya bhon Eadailtis a 'ciallachadh "mise a-mhàin." Bha fìor dhuilgheadas aice - bha e riatanach "ath-dhèanamh" a guth bho mezzo gu soprano. Dh'fheumadh a h-uile càil tòiseachadh bhon toiseach.
Anns na cuimhneachain aice, sgrìobh Elena (piuthar Krushelnitskaya) mu charactar Solomiya: “Gach latha rinn i sgrùdadh air ceòl agus seinn airson còig no sia uairean a thìde, agus an uairsin chaidh i gu òraidean air cleasachd, thàinig i dhachaigh sgìth. Ach cha do rinn i a-riamh gearan mu rud sam bith. Bha mi a’ faighneachd barrachd air aon uair càite an d’ fhuair i uimhir de neart agus lùth. Bha meas mòr aig mo phiuthar air ceòl agus air seinn cho dìoghrasach is gun robh e coltach às an aonais cha bhiodh beatha ann dhi.
Bha Solomiya, le a nàdar, na dheagh dòchasach, ach airson adhbhar air choireigin bha i daonnan a 'faireachdainn mì-riarachas de sheòrsa air choreigin leatha fhèin. Airson gach aon de na dreuchdan aice, rinn i ullachadh gu math faiceallach. Gus am pàirt ionnsachadh, cha robh aig Solomiya ach sùil a thoirt air na notaichean a leugh i bho dhuilleag, oir tha aon a 'leughadh teacsa clò-bhuailte. Dh'ionnsaich mi an geama le cridhe ann an dhà no trì làithean. Ach cha robh an sin ach toiseach na h-obrach."
Toiseach dreuchd cruthachail
Bho litrichean le Mikhail Pavlik, tha fios gu bheil Solomiya cuideachd a 'sgrùdadh sgrìobhadh, dh'fheuch i ri ceòl a sgrìobhadh fhèin. Ach an uairsin dh'fhàg i an seòrsa cruthachalachd seo, a 'toirt seachad seinn a-mhàin.
Ann an 1894, chuir an seinneadair ainm ri cùmhnant leis an taigh opera. Còmhla ris an tenor ainmeil Alexander Mishuga, sheinn i ann an oparan Faust, Il trovatore, Un ballo in maschera, Pebble. Cha robh a h-uile pàirt de dh'opera a' freagairt air a guth. Bha mìrean coloratura ann am pàirtean Margarita agus Eleonora.
A dh'aindeoin a h-uile càil, stiùir an seinneadair. Ach, chuir luchd-breithneachaidh às a’ Phòlainn às leth Krushelnytska gun robh iad a’ seinn ann an dòigh Eadailteach. Agus dhìochuimhnich i na chaidh a theagasg dhi aig an t-seòmar-grèine, air sgàth nan easbhaidhean aice nach robh aice. Gu dearbh, cha b 'urrainn seo a dhèanamh às aonais an "eucoir" Àrd-ollamh Vysotsky agus a h-oileanaich. Mar sin, an dèidh a bhith a 'cluich anns an opera, thill Solomiya a-rithist dhan Eadailt airson sgrùdadh.
“Cho luath‘ s a ruigeas mi, far am bi beagan bhliadhnaichean ro Lvov ... chan aithnich am poball an sin mi ... mairidh mi chun deireadh agus feuchaidh mi ri toirt a chreidsinn air ar luchd-dìoghaltas gu bheil anam na Ruis comasach air gabhail ris co-dhiù. am mullach as àirde ann an saoghal a’ chiùil,” sgrìobh i gu a luchd-eòlais san Eadailt.
Thill i gu Lvov san Fhaoilleach 1895. An seo rinn an seinneadair "Manon" (Giacomo Puccini). An uairsin chaidh i gu Vienna chun tidsear ainmeil Gensbacher gus oparan Wagner a sgrùdadh. Chluich Solomiya na prìomh dhleastanasan ann an cha mhòr a h-uile opera Wagner air diofar ìrean den t-saoghal. Bha i air a mheas mar aon de na cleasaichean as fheàrr de na sgrìobhaidhean aige.
An uairsin bha Warsaw ann. An seo fhuair i gu luath spèis agus cliù. Bha sluagh na Pòlainn agus luchd-breithneachaidh den bheachd gur e cluicheadair gun samhail de na pàrtaidhean “Pebble” agus “Countess” a bh’ innte. Ann an 1898-1902. air àrd-ùrlar Taigh-cluiche Bolshoi ann an Warsaw, chluich Solomiya còmhla ri Enrico Caruso. Agus cuideachd le Mattia Battistini, Adam Didur, Vladislav Floriansky agus feadhainn eile.
Solomiya Krushelnytska: Gnìomh cruthachail
Airson 5 bliadhna chluich i dreuchdan ann an oparan: Tannhäuser agus Valkyrie (Richard Wagner), Othello, Aida. A bharrachd air "Don Carlos", "Masquerade Ball", "Ernani" (Giuseppe Verdi), "Afraganach", "Raibeart an Diabhal" agus "Huguenots" (Giacomo Meyerbeer), "The Cardinal's Daughter" ("Iùdhach") ( Fromantal Halevi), "Demon" (Anton Rubinstein), "Werther" (Jules Massenet), "La Gioconda" (Amilcare Ponchielli), "Tosca" agus "Manon" (Giacomo Puccini), "Country Honor" (Pietro Mascagni), "Fra Devil" (Daniel Francois Aubert), "Maria di Rogan" (Gaetano Donizetti), "The Barber of Seville" (Gioacchino Rossini), "Eugene Onegin", "The Queen of Spades" agus "Mazepa" (Pyotr Tchaikovsky) ," Gaisgeach agus Leander "(Giovanni Bottesini), "Pebble" agus "Ban-iarla" (Stanislav Moniuszko), "Goplan" (Vladislav Zelensky).
Bha daoine ann an Warsaw a bha a’ cleachdadh gràin-cinnidh, brosnachaidhean, a’ dubh-cheileadh an t-seinneadair. Rinn iad cleasachd tro na meadhanan agus sgrìobh iad gu bheil an seinneadair a 'cosnadh barrachd na luchd-ealain eile. Agus aig an aon àm, chan eil i airson a bhith a 'seinn ann am Pòlainnis, chan eil i a' còrdadh ri ceòl Moniuszko agus feadhainn eile. Taing dha feuilleton Libetsky "New Italian", thagh an seinneadair an stòr Eadailteach.
Glòir agus aithne
A bharrachd air bailtean-mòra agus bailtean ann an taobh an iar na h-Úcráin, sheinn Solomiya ann an Odessa air àrd-ùrlar opera ionadail mar phàirt de bhuidheann Eadailteach. Tha deagh shealladh luchd-còmhnaidh Odessa agus sgioba na h-Eadailt a dh'ionnsaigh i mar thoradh air àireamh mhòr de Eadailtich a bhith anns a 'bhaile. Bha iad a 'fuireach chan ann a-mhàin ann an Odessa, ach rinn iad cuideachd mòran airson leasachadh cultar ciùil ceann a deas Palmyra.
Ag obair ann an taighean-cluiche Bolshoi agus Mariinsky, airson grunn bhliadhnaichean rinn Solomiya Krushelnitskaya oparan le Pyotr Tchaikovsky gu soirbheachail.
Thuirt Guido Marotta mu fheartan ciùil proifeasanta àrd an t-seinneadair: “Tha Solomiya Krushelnitskaya na neach-ciùil sgoinneil le mothachadh làidir air stoidhle. Chluich i am piàna gu h-àlainn, theagaisg i sgòran agus dreuchdan fhèin, gun a bhith ag iarraidh cuideachadh bho eòlaichean.
Ann an 1902, chaidh Krushelnitskaya air chuairt ann an St Petersburg, eadhon a 'seinn airson an Tsar Ruiseanach. An uairsin chluich i ann am Paris leis an tenor ainmeil Jan Reschke. Air àrd-ùrlar La Scala, sheinn i anns an dràma ciùil Salome, an opera Elektra (le Richard Strauss), Phaedre (le Simon Maira), agus feadhainn eile.. Ann an 1920, nochd i air an àrd-ùrlar opera airson an uair mu dheireadh. Aig an taigh-cluiche "La Scala" Sheinn Solomiya anns an opera "Lohengrin" (Richard Wagner).
Solomiya Krushelnytska beatha an dèidh an àrd-ùrlar Opera a
An dèidh crìoch a chur air a dreuchd operatic, thòisich Solomiya a 'seinn an t-seòmair repertoire. Nuair a bha i air chuairt ann an Ameireagaidh, sheinn i ann an seachd cànanan (Eadailtis, Fraingis, Gearmailtis, Beurla, Spàinntis, Pòlainnis, Ruisis) seann òrain, clasaigeach, romansach, ùr-nodha agus òrain dùthchail. Bha fios aig Krushelnitskaya mar a bheireadh e blas sònraichte dha gach fear dhiubh. Às deidh na h-uile, bha feart luachmhor eile aice - mothachadh air stoidhle.
Ann an 1939 (air an oidhche ron sgaradh na Pòlainn eadar an t-seann USSR agus a 'Ghearmailt), thàinig Krushelnytska a-rithist gu Lvov. Rinn i seo a h-uile bliadhna airson a teaghlach fhaicinn. Ach, cha b’ urrainn dhi tilleadh dhan Eadailt. Chaidh casg a chuir air seo an toiseach nuair a chaidh Galicia a-steach don USSR, agus an uairsin leis a’ chogadh.
Sgrìobh na pàipearan Sòbhieteach às dèidh a' chogaidh mu dheidhinn mì-thoileachas Krushelnytska Lvov fhàgail agus tilleadh dhan Eadailt. Agus dh'ainmich i faclan an t-seinneadair, a cho-dhùin gu robh e na b 'fheàrr a bhith nad neach Sòbhieteach na "millean-fhear Eadailteach".
Chuidich caractar làidir Solomiya a bhith beò an dà chuid fo bhròn, agus acras, agus tinneas cas briste ann an 1941-1945. Chuidich na peathraichean as òige Solomiya, leis nach robh obair aice, cha d ’fhuair i cuireadh an àite sam bith. Le duilgheadas mòr, fhuair an rionnag a bh 'ann roimhe air an àrd-ùrlar opera obair aig an Lviv Conservatory. Ach dh'fhuirich a saoranachd Eadailteach. Gus saoranachd fhaighinn de shòisealach san Úcráin, dh'fheumadh i aontachadh ri reic villa san Eadailt. Agus airgead a thoirt don stàit Sòbhieteach. An dèidh faighinn bhon riaghaltas Sòbhieteach àireamh bheag sa cheud de reic a 'bhaile, obair neach-teagaisg, an tiotal neach-obrach urramach, àrd-ollamh, ghabh an seinneadair obair teagaisg.
A dh'aindeoin a h-aois, rinn Solomiya Krushelnitskaya cuirmean aon-neach aig aois 77. A rèir fear de luchd-èisteachd nan cuirmean:
“Bhuail i le doimhneachd soprano soilleir, làidir, sùbailte, a bha, mar thoradh air cumhachdan draoidheil, a’ dòrtadh mar shruth ùr bho chorp lag an t-seinneadair.
Cha robh oileanaich ainmeil aig an neach-ealain. Is e glè bheag de dhaoine aig an àm sin a chuir crìoch air an cuid ionnsachaidh suas chun 5mh bliadhna, bha na h-amannan às deidh a’ chogaidh ann an Lviv ro dhoirbh.
Bhàsaich a’ bhana-chleasaiche ainmeil aig aois 80 bho aillse amhach. Cha do ghearain an seinneadair ri duine sam bith mun tinneas aice, chaochail i gu sàmhach, gun mòran aire a tharraing.
Cuimhneachain air an sgeul ucràinis music
Chaidh pìosan ciùil a choisrigeadh don neach-ealain, chaidh dealbhan a pheantadh. Bha daoine ainmeil ann an cultar agus poilitigs ann an gaol leatha. Is iad sin an sgrìobhadair Vasily Stefanik, an sgrìobhadair agus am figear poblach Mikhail Pavlik. A bharrachd air an neach-lagha agus neach-poilitigs Teofil Okunevsky, cungadair pearsanta rìgh na h-Èiphit. Chuir an neach-ealain ainmeil Eadailteach Manfredo Manfredini às dha fhèin bho ghaol neo-dhìolta airson opera diva.
Fhuair i epithets: "neo-shoirbheachail", "a-mhàin", "sònraichte", "gun choimeas". Fear de na bàird Eadailteach as soilleire aig deireadh an XNUMXmh agus toiseach an XNUMXmh linn, Gabriele d’Annunzio. Thug e seachad an rann "Poetic Memory" do Krushelnitskaya, a chaidh a chuir gu ceòl an dèidh sin leis an sgrìobhaiche-ciùil Renato Brogi.
Bha Solomiya Krushelnytska a 'freagairt ri daoine ainmeil de chultar na h-Ucrain: Ivan Franko, Mykola Lysenko, Vasily Stefanyk, Olga Kobylyanska. Tha an seinneadair an-còmhnaidh air òrain dùthchail Ucràineach a chluich aig cuirmean agus cha do bhris i a-riamh ceanglaichean ri dùthaich a dachaigh.
Gu paradocsaigeach, cha d ’fhuair Krushelnitskaya cuireadh a bhith a’ seinn air àrd-ùrlar Taigh Opera Kyiv. Ged a bha i a’ conaltradh ris an rianachd aige airson grunn bhliadhnaichean. Ach, bha riaghailteachd sònraichte anns a’ paradocs seo. Bha an aon rud aig luchd-ealain ainmeil Ucràineach ris an “gun chuireadh”. Is e seo an aon-neach aig Opera Vienna Ira Malaniuk agus an tenor Wagner gun samhail, an aon-neach aig Opera Rìoghail na Suaine Modest Mencinski.
Bha beatha shona aig an t-seinneadair mar rionnag opera den chiad mheud. Ach bhiodh i gu tric ag aithris dha na h-oileanaich aice faclan Enrico Caruso gu bheil a h-uile duine òg a tha ag amas air an opara, tha i airson èigheach:
“Cuimhnich! Is e dreuchd gu math duilich a tha seo. Fiù nuair a tha guth math agad agus foghlam làidir, feumaidh tu fhathast faighinn thairis air raon mòr de dhleastanasan. Agus bheir sin bliadhnaichean de dh’ obair chruaidh agus cuimhne air leth. Cuir ris an ìre seo sgilean, a tha cuideachd feumach air trèanadh agus chan urrainn dhut a dhèanamh às aonais san opera. Feumaidh tu a bhith comasach air gluasad, feansadh, tuiteam, gesticulate, agus an leithid. Agus, mu dheireadh, ann an staid làithreach an opera, feumar eòlas fhaighinn air cànanan cèin.
Chuimhnich caraid dha Solomia Negrito da Piazzini (nighean stiùiriche theatar ann am Buenos Aires) nach tug aon stiùiriche iomradh sam bith rithe, ag aithneachadh a neo-sheasmhachd. Ach dh'èist eadhon stiùirichean agus seinneadairean ainmeil ri comhairle agus beachdan Solomiya.
